Article sur le score de balto

Article sur le score de balto


Analyse piste par piste de ce score composé par James Horner


 

                                   Horner

 

Res

James Horner a dit un jour qu’il n’avait jamais refusé un projet que lui a proposé Steven Spielberg. Il avait déjà fait An American Tail,

Si vous êtes un fan de Horner et que vous possédez le premier album de MCA de Balto , vous avez probablement déjà vu le film et vous vous souvenez de l’histoire. En 1925, la ville de Nome, en Alaska, vit une épidémie de diphtérie et manqua rapidement d’antitoxine. Les chiens de traîneau ont été invités à aller chercher une nouvelle charge de Nenanak et à braver une violente tempête de neige sur le chemin du retour vers Nome. Les efforts d’un husky appelé Balto, dont l’acte d’héroïsme est commémoré par une statue située dans le Central Park de New York, ont joué un rôle déterminant dans cette entreprise.

 

Intelligemment, le réalisateur Simon Wells et ses scribes ont réinventé Balto en tant qu’hybride chien / loup pour ce film d’animation 2D, ouvrant la voie à une crise d’identité profonde, un thème toujours porteur d’un potentiel dramatique. Cette crise d’identité est vraiment le cœur de l’histoire, permettant aux cinéastes de transformer le scénario en une affaire de trois actes et d’encourager James Horner à construire sa partition autour de deux pistes présentant une ligne musicale qui sera plus tard transformée en piste principale.

 

La mélodie (appelons-le le thème du loup) apparaît dans seulement deux des 21 tracksde la partition. Pourtant, un argument solide peut être invoqué pour qu’on l’appelle le thème principal, puisqu’elle parle du cœur de l’histoire et de son protagoniste. Cependant, Horner a réalisé le potentiel de l’idée assez tard dans la partie. À ce moment-là, il avait déjà construit presque toutes ses répliques autour d'une autre mélodie, une identité longue et spectaculaire introduite comme une ligne lyrique sur la carte de titre et apparaissant sous une variété ahurissante de formes dans presque toutes les répliques. . Horner a enregistré la partition avec son orchestre chéri London Symphony Orchestra en juillet 1995. De retour à Los Angeles et voyant l'occasion d'améliorer l'architecture de la partition, il a re-orchestré une partie du score (Not Dog Nor Wolf) et a travaillé dans une version discrète du thème du loup. Ce faisant, il avait transformé cette version en un montage subtil.

 

La boîte à outils thématique de Balto comprend également un motif de grognement qui apparaît une seule fois, lors d’une séquence d’action mettant en scène une attaque de grizzly, et un love theme qui est sans doute le seul maillon faible de la partition.

 

Mais ne laissez pas ce petit reproche vous empêcher de découvrir la brillante partition de Balto dans le nouvel album d’Intrada, qui propose du contenu inédit et 12 minutes d’alternatives intéressantes. Cette nouvelle extension Intrada est tirée des mix DAT à 2 pistes enregistrés par Shawn Murphy et offre non seulement une augmentation légèrement supérieure du volume sans compromettre la plage dynamique, mais aussi une amélioration de la clarté dans les détails les plus fins. Les harpes et les carillons entendus tout au long de la partition résonnent plus clairement et sont plus faciles à distinguer. Comme mentionné précédemment, il était très intéressant de découvrir que plusieurs enregistrements avaient été enregistrés avec un orchestre de Los Angeles (probablement le Hollywood Studio Symphony) et qu'il n'y avait aucune différence notable en termes de qualité d'enregistrement ou de performance. L’album original de 1995 est complètement rendu obsolète avec cette extension. De plus, la décision d'inclure les éditions originales et les versions alternatives de l'album qui ont été publiées en 1995 est bienvenue. L’insert excisé de Rosy Goes To The Doctor aromatisé au Mambo est exactement ce que les notes de l’album mentionnent: la version originale de l’album était plus satisfaisante musicalement que l'insert.

 

1. Main Title / Opening Scene

Jenna

Pour cette scène d’ouverture Horner compose une grande ouverture. Un piano doucement roulant et des bois délicats donnent lieu à une déclaration somptueuse et lyrique du thème de Balto alors que la carte de titre apparaît au bout de trente-neuf secondes dans le film. Nous rencontrons une vieille femme qui a emmené sa petite-fille, suivie d’un husky appelé Blaze, à Central Park et qui est à la recherche de la statue de Balto. Horner s'inspire des alentours du parc rustique avant qu'un accent intéressant ne se produise à 2 :27, lorsque la vieille femme prend le chapeau de la petite fille. La vieille femme est, bien sûr, la jeune Rosy de l'histoire et le chapeau était un cadeau de ses parents peu de temps avant qu'elle ne contracte la diphtérie. Incapable de trouver la statue et ayant besoin de repos, la vieille femme s'assied sur un banc et commence à se remémorer. Au bout de trois minutes, le score se réduit à de faibles cordes soutenues au fur et à mesure que l'action réelle passe à l'animation, et reprend après que le narrateur annonce la course en traîneau de chiens. Douze secondes plus tard, Horner s'inspire d'une coupe à couper le souffle et déchaîne un barrage de rythmes excitants et de cordes tourbillonnantes, sur lequel le thème Balto réapparaît, transformé en une fière ligne de Cors. Horner a fait un bon choix, car le personnage établi dans cette scène n’est pas Balto lui-même, mais Steele qui est le méchant de l’histoire. La confrontation entre les deux équipes de traîneaux atteint son paroxysme quand elles sont forcées de pénétrer dans un étroit canyon. Horner déplace alors la musique d'action sur un territoire résolument plus sombre et moins glamour. Quand Steele sort victorieux du canyon, le compositeur dissipe intelligemment la tension avec des cordes amorphes à l'arrière-plan.

 

2. Boris and Balto

                             Ant

 

La partie action en direct du premier morceau nécessitait peu d'accents et son absence d'éléments narratifs permettait à la musique de s'écouler librement. La musique de course suivait l'action de plus près, avec plus de hits et de points de synchronisation. Pour cette scène de comédie, établissant Balto mais surtout Boris, l'oie, Horner recourt avec confiance aux Mickey Mousing. En fait, la partition de Balto en contient peut-être davantage que de nombreuses autres partitions d'animation de Horner, et pourtant le compositeur conserve toute sa cohérence musicale, ce qui n'est pas un mince exploit. Horner revient ensuite sur le thème de Balto. Le héros titulaire médite sur le fait de faire partie d’une équipe de traîneau et de remporter lui-même les courses.

 

La scène suivante établit Rosy (à qui appartient le chapeau) et sa husky Jenna, qui deviendra par la suite l’amour de Balto, mais aussi l’objet d’affections de Steele, ce qui ajoute de manière significative à l’amère opposition qui existe entre la race pure et la race mêlée

 

3. The Dogsled Race

                            Moment

Pendant les trente premières secondes, Horner marque de manière générale l’ambiance effervescente des citadins alors que la course qui a ouvert le film entre dans sa phase finale, cependant, le vent souffle et le chapeau de Rosie ce retrouve sur la route et dans un joli plan à trois perspectives, nous passons de Rosie au chapeau, du chapeau à Balto et de Balto à la route, les chiens de course apparaissant dans le distance. Horner met l'accent sur les trois changements focaux et sept secondes plus tard, Balto entre en action et tente de sauver le chapeau , Il est intéressant de noter que Horner utilise la déclaration la plus triomphale du thème de Balto au cours de l'action et moins pour le succès de Balto, conscient du fait qu'une bonne narration est une question de dosage, que le protagoniste n'a même pas encore commencé à être arc et que les célébrations de la victoire sont bien connues. Mieux vaux gardé sa pour la fin de l'histoire.

 

 

4. Balto Sees Jenna

                            Boris

La performance de Balto n’est pas passée inaperçue. Un homme dit à Steele: «Presque tous les chiens peuvent le surpasser de nos jours.» Le Malamute est victime d'un cas grave de monstre aux yeux verts et tire des dagues à Balto. Les lignes de bataille sont tracées et Horner commente la jalousie de Steele au cours des premières secondes de la queue. Balto aperçoit Jenna et Horner insère rapidement le premier énoncé de hautbois du thème de l'amour. Steele, très courageux, courtise Jenna pendant une demi-minute environ («Je sais où sont enterrés tous les bons os.»). La partition répond par un mélange suggestif de piano, trompettes en sourdine et tuba. Jenna et Balto se retrouvent nez à nez et un second énoncé du thème de l’amour est entendu. En fin de compte, cependant, Balto est trop timide pour entamer une conversation avec la dame à la recherche enrouée et s’égare. De manière appropriée, le thème de Balto apparaît sous une forme de plus en plus fragmentée. La scène d'intimidation qui s'ensuit est délicate et Horner la laisse sagement non décomptée.

 

5. Not Dog Nor Wolf (Rescore)

                                  Tra

Humilié et triste, Balto gravit une colline au coucher du soleil sur une variation mélancolique du hautbois de son thème. Il aperçoit une famille de loups sur une colline proche et à ce moment-là, Horner rapporte le premier énoncé du thème du loup. Quand ils lui font signe, notre héros leur tourne le dos, incapable de reconnaître ses origines. (Le moment est muet et donc très cinématographique, jusqu’à ce que Boris arrive et lui parle.
La musique tourne à nouveau quand Boris a une idée pour réconforter Balto. Il imite un chien et jette même un chat en peluche pour faire appel au chien que son ami veut si désespérément, mais en vain.

 

6. Not Dog Nor Wolf – Part 2

                             Lui

L’ouverture bruyante de la queue représente la dernière tentative de Boris pour remonter le moral de Balto: il s’engage dans une danse de cosaque sauvage. un groupe d'oies migratrices apparaît dans le ciel et Balto demande à Boris pourquoi il ne les rejoint pas. Les repères 5 et 6 couvrent la scène dans laquelle le thème du film est énoncé haut et fort: il s’agit de l’histoire d’un individu déchiré entre des identités conflictuelles.

 

7. Muk and Luk Arrival (Original)

                               Loup

Devenus rapidement les acolytes de Balto, Muk et Luk sont deux ours polaires timides, tous deux sont rejeté par les autres ours polaires parce qu’ils ont peur de l’eau. Boris lève les bras avec exaspération: «Plus de gémissements? Entre Balto et toi, c’est comme un roman a la Dostoïevski ,


James Horner a eu un peu de difficulté à comprendre la comédie dans cette scène. Il a composé et enregistré deux versions différentes. Comme l'ironie le voudrait, ni l'une ni l'autre n'a été utilisée et la scène a été accompagnée de morceaux de Boris et de Balto . Les indices qu'Horner les envisageait sont jolis et carnivalesque.

 

8. Rosy Goes To The Doctor

                       Rosy

Il est temps que l’histoire proprement dite commence. L'ouverture faussement optimiste couvre une blague de Boris. À un moment donné, Boris fait même le mambo, auquel cas Horner a été contraint de casser le ton avec un bref éclair de musique mambo. Quand le moment est venu de préparer un album de partitions en 1995, il a édité le moment sans le savoir. (Cette version est présentée comme une alternative à l'album Intrada.) L'ambiance se dégrade rapidement ,un hautbois plaintif joue sur la scène où Rosy et plusieurs autres enfants sont atteints de diphtérie. La musique redevient brièvement gaie lorsque Rosy remarque Jenna qui regarde de la rue, mais lorsque la toux recommence, le peu de joie s'interrompt. Ignorant l’état de santé de ses enfants, Balto tente de se redresser les cheveux et de trouver le courage de demander à Jenna de sortir avec elle. Quand Jenna lui dit qu'elle aimerait en savoir plus sur Rosy, Balto l'emmène dans la chaufferie sous les chambres de l'hôpital.

 

9. Balto’s Aurora

                               Quipe

La chaufferie est un endroit minable, bien sûr, et lorsque Balto éclaircit le visage de Jenna, Horner fournit le troisième énoncé de leur thème d’amour. Quand Jenna dit qu’elle ne veut pas vraiment voir l’aurore pour le moment, Balto lui dit qu’elle regarde le verre à moitié vide. il utilise le reflet de verre brisé pour créer sa version des aurores boréales sur le mur opposé. C’est un moment magique que Horner marque avec des carillons envoûtants, de magnifiques hautbois en cascade et, une autre tentative de déclaration du thème de l’amour. La scène des aurores est un dispositif de récit assez ingénieux: c’est une belle métaphore de la façon dont Jenna voit Balto (le verre à moitié vide) et ce sera un montage, comme en témoigne le troisième acte de la décision de Jenna de recréer l’aurore de Balto à l’extérieur. un phare pour lui de retrouver son chemin vers Nome.

 

10. Quarantine

                         Partition

La première minute de la réplique voit une autre confrontation avec Steele, qui réussit à passer Balto comme un voleur de saucisses.


Le marconiste de la ville lance un appel pour obtenir de nouveaux approvisionnements en antitoxines. Alors que le télégraphe commence, le premier montage télégraphique magnifique de Horner commence. La façon dont le compositeur le gère est assez similaire à la musique entendue dans Telegraphing The News (piste 15), Quoi qu’il en soit, c’est un joyau: des vents légers évoquant des rythmes télégraphiques avec le thème Balto dans des cor solennelles drapées dessus. Notez que l'utilisation du thème ici diffère de son attribution initiale. Horner avait déjà fait cela auparavant, quand il utilisait la mélodie pour exprimer l’exaltation des courses de traîneaux à chiens dans la toute première réplique. (Il le fera à nouveau plus tard)
Toutes les tentatives d’expédition des antitoxines vers Nome échouent, que ce soit par bateau ou par avion. En fin de compte, on espère qu'un train arrivera à Nenanak, où une équipe de traîneaux à chiens devra les récupérer et les ramener aux enfants malades de Nome.

 

11. The Journey Begins

                             Ros

                      

Une course est organisée pour sélectionner les chiens qui entreprendront le périlleux voyage à Nenanak et, à la surprise générale, Balto rejoint les candidats. Cette queue longue et passionnante explose au début de la course et le thème de Balto, prenant diverses formes héroïques, se joue dans un contexte d’action. Balto bat les chiens et remporte la course. Il est intéressant de noter que c’est la première victoire de Balto reconnue par le score, même si Horner préfère une interprétation lyrique des cordes tout en limitant les énormes déclarations de cuivres à la course elle-même: Balto est loin d’avoir atteint son plein potentiel.
Lorsque Steele lui fait brutalement mal à la patte, Balto hurle de douleur, à la suite de quoi il est réputé peu fiable . Le thème Balto se désintègre en cordes plaintives et est ensuite donné au hautbois alors que le héros déçu tourne le dos à Jenna.
L’opération de sauvetage commence et Balto surveille les chiens qui partent à distance. Le voyage de l’équipe de traîneaux à Nenanak est présenté comme un montage composé uniquement d’extraits du thème Balto. (La partition est peut-être en grande partie monothématique, mais ce thème est vraiment omniprésent.) Sur le chemin du retour à Nome, les chiens s’enlisent dans une violente tempête de neige. Horner passe des cor inquiétantes aux cordes étranges, puis retourne aux cor alors que Steele décide bêtement de poursuivre même s'il s'est déjà égaré. La musique s'estompe au fur et à mesure que la nouvelle de la mission de sauvetage manque de parvenir à Nome.

 

12. The Epidemic’s Toll

                              Chiens

Rosy est malade au lit et Jenna essaie de la réconforter. Horner utilise des cordes aiguës pour commenter de façon délicate et poignante ,le menuisier de la ville sculpte des petis cercueils. Le thème de Balto entre alors que notre héros décide de se lancer dans une mission de sauvetage.

 

13. To The Rescue

                              Ment

Balto, Boris et Muk et Luk se lancent dans une tentative désespérée de récupérer les antitoxines. Le tuba et la clarinette commentent les commentaires sarcastiques de Boris, tandis que Balto laisse des traces de rayures sur les arbres afin de lui permettre de retrouvé sont chemin . Steele, qui dirige toute l’équipe sur une falaise glissante, est de retour.

 

14. Grizzly Bear

                                 Icirc

Balto est alarmé par une présence dangereuse qui se cache derrière les arbres. Au cours des quinze premières secondes de la réplique, Horner crée un motif grave et grognant qui se déplace rapidement dans l’échelle, évoquant un fantôme qui est partout et nulle part en même temps. Viennent ensuite un Mickey Mousing (technique de musique de film qui souligne chaque événement du film par la bande sonore ) pour Boris et les ours polaires, Boris lève les yeux et la bête est révélée. Au cours du combat qui s'ensuit, le motif du grizzly se bat contre le thème Balto dans une musique d'action intense et étonnamment sombre. Dans un geste surprenant, Jenna vient à la rescousse. La musique devient désespérée lorsque Balto est piégé dans un lac gelé. Muk et Luk plongent dans un mouvement rédempteur et sauvent Balto d'une mort certaine. Horner répond avec une fanfare triomphante et après que Balto ait repris conscience, Jenna le réchauffe en le couvrant de son corps. Cela aurait été une excellente occasion pour une déclaration sur le thème de l'amour. Au lieu de cela, Horner fournit une écriture délicate pour cordes et flûte.


Cependant, l'attaque du grizzly a blessé Jenna et Balto a ordonné à Boris et aux ours polaires de la ramener à Nome.

 

15. Telegraphing The News

                               Cordes

La réplique commence par la cinquième et dernière déclaration du thème de l'amour alors que Jenna dit au revoir et donne à Balto son bandana . Boris donne un dernier conseil: «Laisse-moi te dire une chose, Balto: un chien ne peut pas faire ce voyage seul, mais peut-être un loup peux.» Le fait que Horner commence le thème Balto témoigne de sa précision.


Le deuxième montage télégraphique commence et une minute plus tard, Balto trouve enfin l’équipe de Steele et les autre chiens.

 

 

16. Steele’s Treachery

                             Int

Steele est gâté par un combat, désireux d'affirmer son autorité sur Balto et les chiens de traîneau. Prenant la hauteur morale, Balto dit qu'il veut just amené les antitoxines à Nome. Horner souligne les trois tentatives de Steele pour convaincre Balto de le combattre, mais une noble trompette reprenant le thème de Balto est là pour nous rappeler le calme de la résolution de notre héros. Quand Steele charge, Balto se cogne la tête contre un rocher et s’évanouit brièvement. Horner frappe ce moment avec un crash de cymbale. Une demi-minute plus tard, Steele est suspendu à une falaise à laquelle Balto s’accroche. Il tombe et, sans personne vers qui se tourner, les autres chiens de traîneau donnent les rênes à Balto. le thème Balto se transforme en une belle déclaration pour les cordes, mais il s'avère être une fausse victoire.
Steele n'est pas mort. Il remonte et trahit l'équipe en laissant des traces de griffures sur tous les arbres sur lesquels il peut avoir ses griffes. Balto panique et conduit l'équipe dans les parties les plus reculées du bois.Il y a un moment merveilleusement orchestré (vents et cordes subtilement dissonants) pour une prise de vue tourbillonnante et vertigineuse du ciel enneigé. Dans une tentative désespérée de se remettre sur les rails, Balto descend lui-même une falaise, emportant les médicaments avec lui. Le désespoir est accentué par une musique d'action frénétique et agitée. Tout est perdu.

 

 

17. Heritage Of The Wolf

                            Balto

C’est la pièce maîtresse de la partition à tous égards: c’est l’exemple le plus spectaculaire de l’approche lyrique souhaitée par Horner et Spielberg, c’est le repère sur lequel repose toute l’architecture et c’est un exemple de récit dramatique beaucoup plus élevé que ce à quoi on pourrait s’attendre d’un film d’animation destiné aux enfants.
De retour en ville et convaincu qu'aucun autre chien ne le fera jamais, Steele invente sa propre version des faits et fait en sorte que Balto ressemble au méchant. Jenna ne le croit pas et l'appellera menteur. C'est à ce moment que la musique commence. Alors que Jenna prend son bandana et quitte la grange, Horner reprend le thème de Balto dans une déclaration au hautbois qui joue maintenant sous les ordres de Rosy se battant pour sa vie. Horner aborde le sujet avec tristesse tandis que les cinéastes passent à l'image du village enneigé et revient au hautbois lorsque Jenna reconstitue l'aurore de Balto et illumine le visage glacé d'une montagne qui, elle l'espère, servira de phare à Balto. Horner revient aux couleurs instrumentales enchanteresses de l’aurore de Balto.
nous sommes revenus à Balto qui rampait dans la neige. Alors qu'il se débat, nous le voyons comme une silhouette courageuse, assombrie par le soleil levant derrière lui et immédiatement après comme le héros vaincu qui sombre dans la neige. Dans un éclair de génie, Horner relie les deux plans avec une déclaration complète du thème Balto, ses quatre premières notes orchestrées pour cuivres et ses quatre dernières notes jouées par un hautbois douloureux. (Je ne cache pas mon admiration ici: c’est incroyable de constater à quel point le mariage entre musique et images peut être fertile entre les mains d’un maître.)
Quelques secondes plus tard, Horner ramène le thème du loup qu'il avait judicieusement mis en place dans Not Dog Nor Wolf (Rescored). Il jouera pour le reste du segment. le thème et la notion qu’il représente sont là pour réconforter le héros blessé (une nuance transmise exclusivement par la musique). Un accent magique en triangle signale la présence de l'esprit du loup blanc. L’apparition de sa patte est accentuée par une autre déclaration du thème du loup, qui a maintenant gravi les échelons (une façon singulièrement musicale d’aider le récit et de renforcer le drame). L'esprit de loup hurle, rappelant à Balto ses origines, mais le héros regarde toujours ailleurs.il remarque la caisse contenant les antitoxines, puis lève les yeux vers la falaise menaçante qui le sépare des chiens de traîneau. Le thème du loup monte toujours plus haut dans l’échelle, Horner créant ainsi un arc de tension qui est brièvement interrompu. À ce stade, une touche magique fournie par le triangle et une interprétation douce du thème du loup par des cordes rappellent le statut de musique de fond, rappelant ainsi le conseil de Boris à Balto: «Laisse-moi te dire quelque chose, Balto: un chien ne peut pas faire ce voyage seul, mais peut-être un loup peut. »,Balto réalise que pour atteindre ses objectifs (ramener les médicaments en ville,), il doit d'abord se réconcilier avec ce qu'il est vraiment. Horner saisit ce moment crucial de la transformation d'une manière vraiment époustouflante: le thème du loup redevient à l'honneur, mais est désormais orchestré pour ses cor fières. Horner ajoute des cuivres solennels au moment où Balto réalise que son empreinte de patte correspond à celle du loup (une manière merveilleusement visuelle de montrer qu'il embrasse enfin sa lignée), puis permet aux cuivres de construire un énoncé d'opéra complet du Thème Balto alors que notre héros lance un hurlement fier et retentissant. (Notez que le crash de la cymbale accentuant ce hurlement est autorisé à être entendu à peine une demi-seconde avant, ce qui ne fait qu'ajouter à l'impact considérable de la musique.) C'est la toute première fois que le thème Balto est autorisé à apparaître victorieusement dans les cuivres de le sommet d'un crescendo. Cela ne sonnera plus jamais aussi impressionnant, et à juste titre, car, comme nous le disent si bien les bonnes histoires, la plus grande victoire est celle de soi. Cette déclaration tonitruante et définitive du thème Balto marque la fin de la Nuit noire de l’âme et propulse l’histoire dans l’Acte 3. Encore une fois, Horner établit un pont entre les deux tirs en utilisant le même matériau: trois notes de cuivres qui sonnent comme une fanfare et fières mais encore sombres et sourdes . les chiens ont entendu le hurlement de Balto et l’ont vu hisser la caisse. Pour le reste de la queue, Horner s'adonne à une multitude d'impulsions d'opéra, de larges coups d'écriture émotionnelle mis en évidence, de manière prévisible, par le crash d'une cymbale.

Si le troisième acte doit réussir, il doit être semé d'embûches et de défis. La métaphore la plus couramment utilisée est la suivante: après avoir pénétré avec succès dans le château du méchant, les héros se frayent un chemin vers la salle la plus haute pour découvrir que la princesse qu’ils avaient décidé de sauver n’est plus là. Le méchant a toujours une longueur d'avance et les héros doivent faire encore plus d'efforts. Dans ce cas, la demoiselle en détresse est Rosy et le méchant est la tempête et est un terrain perfide. Balto se bat violemment alors qu'il tente de négocier la pente abrupte et reçoit des applaudissements et une autre explosion victorieuse de son thème alors qu'il hisse la caisse au-dessus du rebord. Immédiatement après, nous revenons à Nome après la hâte, et Vista nous fournit une bonne excuse pour que la partition fournisse une autre variante brillante du thème de Balto, accentuée par le tambourin et jouant avec des figures rythmiques exaltantes. Balto le loup utilise son odorat très développé et distingue avec succès ses propres marques de griffures sur les arbres de celles de Steele, et il est de retour à l’action. la musique s'assombrit à nouveau (mais conserve son élan) alors que l'équipe de traîneaux traverse un pont de glace perfide, qui ne peut bien sûr pas supporter son poids . Lorsque le pont s'effondre menaçant d'entraîner toute l'équipe de traîneaux, Balto s'accroche à une branche qui sort de la neige et les chiens remontent désespérément, pouce par pouce. C’est dix secondes assez statiques, mais fidèle à l’intention de l’opéra, Horner la qualifie d’action absolue. La tension est soulagée par une autre déclaration victorieuse du thème de Balto au moment où la première partie du troisième acte touche à sa fin.

 

18. Avalanche

                                 Musique

Alors que la queue de Balto frôle son nez, un des chiens émet un éternuement, ce qui déclenche une avalanche énorme. Pour cette réplique et la suivante, Horner évoque une musique d'action chargée, avec une écriture virtuose et une série de notes rapides qui sonnent comme un clin d'œil à John Williams. L’équipe trouve un abri dans une grotte au bord de la route et est contrainte de la suivre. Horner fait un bref mais merveilleux pastiche (clarinette et hautbois) car l’intérieur de la grotte est éclairé de façon inquiétante par les lampes de l’équipe et la queue s’efface. (Il y a une bonne blague sur E.T. pendant que les chiens passent derrière des stalagmites et des formations de glace qui les rendent étranges.)

 

19. Deadly Ice

                              Steele

Les bruits et les bosses de la caisse à médicaments en bois délogent les nombreuses stalactites suspendues au toit de la grotte. Alors que l'équipe se précipite vers la sortie, Horner fournit une action plus frénétique. Les quatre premières notes du thème de Balto sont brièvement évoquées. Notre héros empêche la caisse de s’écrouler, mais la musique se termine dans un chaos sombre et le film passe au noir.

 

20. Balto Returns

                                Action

De retour en ville, un sombre morose surprend Boris. La version filmée de cette réplique re-marquée commence par une accumulation rythmique en cuivres bas avant que le thème de Balto ne monte en flèche alors que les chiens de traîneau apparaissent au-dessus d’une colline, guidés par l’aurore de Jenna. La partition est devenue si extatique, effrénée et indisciplinée que James Horner utilise en fait un crash de cymbale et une énorme déclaration du thème de Balto pour une prise de vue du bulldog du marconiste plutôt faible coincé dans la porte, et quelques secondes plus tard, le marconiste allumant la lanterne pour signaler le retour de l’équipe de traîneaux. Interrompant l'ambiance festive, la section reprend le mélange de piano, trompettes en sourdine et tuba qu'Horner ridiculisait Steele . Ici, le matériel joue sous la disparition finale de Steele, qui le snobera par tous ses admirateurs. La minute et demie suivante est de nouveau un feu d'artifice musical avec des déclarations répétées et exaltées sur le thème de Balto alors que le héros se précipite en ville, est accueilli par les citadins et les animaux, et observe l'administration des antitoxines. Horner fournit un magnifique passage pour violon solo pendant que Rosy ouvre les yeux et qu’elle se lève. Un cor joue lorsque Balto voit le chapeau du musher allongé sur une chaise et le hautbois joue le thème de Balto tandis que notre héros le tend à Rosy. Balto est réuni avec Jenna. (Encore une fois, Horner a eu une merveilleuse occasion de laisser son thème d'amour se concrétiser ici, mais il utilise le thème de Balto à la place.) Le dernier moment de gloire de la partition commence quand un crash de cymbale entame une ascension extatique. mouvement pour les cordes, les cuivres et le choeur alors que la caméra se dirige vers le ciel et que l’aurore se transforme en loup hurlant. Cependant, la forme des aurores boréales change à nouveau et se transforme en Blaze, un husky de la petite fille de la vieille Rosy. Au cours de la transition vers l'action réelle, le mouvement ascendant se dissout comme par magie en cordes apaisantes et la musique s'estompe. C’est un autre exemple impressionnant de l’interaction merveilleuse qui peut exister entre la musique et les éléments visuels.

 

21. Reach For The Light (Theme From Balto)

Grave

Lorsque Rosy et sa petite-fille trouvent finalement la statue de Balto dans Central Park, le dernier signe de la partition commence. L’album Intrada nous réserve un petit plaisir, le « hautbois solo» que Horner a composé pour le tout dernier coup du film. Comme le note Douglass Fake dans le texte: «Cette réplique très brève, mais extrêmement obsédante, a été enregistrée pour quatre hautbois sans accompagnement supplémentaire, exprimant leur idée à l'unisson mais décalant légèrement les entrées, donnant à la réplique une qualité de réverbération unique. souligne magnifiquement l'image finale du film de clôture qui suit le générique de fin. L'effet est sublime. "
En plus de ce pont, les deux versions de la chanson au titre final figuraient sur l’album original et toutes les deux sur l’édition complète d’Intrada.

Au cours de la période étonnante de neuf ans qui va d’An American Tail (1986) à Balto (1995), James Horner a composé des partitions superlatives pour pas moins de huit films d’animation. Balto était le dernier d'entre eux, un autre hommage éclatant à une philosophie de notation qui est maintenant largement tombée en désuétude , Il n’est pas difficile de voir ce qui a attiré James Horner vers l’animation: les histoires plus grandes que nature, les immenses toiles offertes au compositeur qui cherche à faire jouer ses muscles et des possibilités infinies de musique si extravertie qu’elle devient de la pure opératique.

 

 j'espère que cette article vous aura plus et merci de l'avoir lu :) 

 






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Derniers commentaires

22 Mai 2019
France N'est pas actuellement sur le site
Your friendly neighborhood.
Très bel article rédigé d'une main de maître, Scar!

Je ne m'y connais que trop peu en musique pour tendre à appuyer tout ce que tu as pu écrire là, mais à ta façon d'aborder le score des oeuvres de longs-métrages, je peux aisément deviner que tu es un véritable expert en la matière!

Je ne puis rien ajouter d'autre à ce sublime déroulé de soundtracks, et autres compositions, qui, loin de me paraître abstraites, ont désormais un aspect davantage tangible avec les éclaircissements via ton superbe article!


Une question me turlupine cependant...
As-tu été diagnostiqué "Oreille Absolue"?

J'ai hâte de voir des articles de ta part, tout autant détaillés - qui, j'imagine, prennent bien des jours, voires des semaines, de travail!
En tous cas, tes recherches et ton travail sur l'écriture ont été un véritable enchantement!




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